京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的(de)主(zhǔ)要类(lèi)型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物(wù)的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红(hóng)生某些勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是内(nèi)行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(s18krgp带钻的值钱吗 项链上的18krgp值钱吗hì)京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所(suǒ)称之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地位低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色(sè)，主要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当(dāng)之(zhī)一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份(fèn)的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困(kùn)潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫(jiào)长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称(chēng)短打(撇(piē)子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架(jià)为主的(de)架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十(shí)五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入北(běi)京(jīng)，他们与来自湖北(běi)的汉调艺(yì)人(rén)合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断(duàn)的(de)交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被(bèi)列入“人类非物(wù)质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭(píng)空(k18krgp带钻的值钱吗 项链上的18krgp值钱吗ōng)臆造的产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家(jiā)们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩(yán)塌角色的(de)不断分(fēn)析、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形成了一整(zhěng)套完整的艺术(shù)手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是京剧和(hé)某些(xiē)地方戏中净的别称(chēng)）所戴(dài)面具和参军戏副(fù)净(jìng)的(de)涂(tú)面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的(de)图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具(jù)仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余(yú)，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和(hé)演员(yuán)一起出现(xiàn)在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他(tā)戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群众的喜爱，有广泛(fàn)的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高(gāo)低(dī)曲(qū)直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物(wù)或(huò)某一种类型的人(rén)物都有一(yī)种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(18krgp带钻的值钱吗 项链上的18krgp值钱吗bān)的说(shuō)法是来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据(jù)某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人物(wù)为采用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武等；白(bái)色的脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的(de)五官部位和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具(jù)有民族特(tè)色(sè)的、以人的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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