柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗)完美(měi)来解释！

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