古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊>

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(ccos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊hí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàcos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊ng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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