雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受p>

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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