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两丈等于多少米

两丈等于多少米 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,两丈等于多少米x;'>两丈等于多少米青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhō两丈等于多少米ng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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