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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。