古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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