古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xi开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗án)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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