雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太(tà现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多i)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：河南钢构网--首页(钢结构、彩钢、活动房等等。河南钢构网是河南省最大的钢结构网站，为河南地市各钢结构公司提供产品信息、供求信息、人才信息，网址：http://www.hnganggou.com ) 现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多