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酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是(shì)酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白(bái)人组成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和哗弯评论，立即(jí)在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队(duì)录(lù)制的唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报(bào)道(dào)中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的知识时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗的对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为(wèi)，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思(sī)？为什么(me)有爵士(shì)这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以(yǐ)世袭(xí)的，但是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就(jiù)能世袭到(dào)子爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的(de)就是(shì)勋爵(jué)，就是(shì)授予了一(yī)些比较重要的(de)勋章后一(yī)并授予(yǔ)的(de)爵位得到国(guó)王赏赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美(měi)国(guó)，诞(dàn)生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐(lè)主要集(jí)中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代(dài)又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的(de)问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时(shí)，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的(de)，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观点看(kàn)上(shàng)去多么(me)得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择(zé)音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band19酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗17年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是二(èr)拍子的(de)，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之外，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的(de)部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可以说是(shì)完(wán)全建立(lì)在(zài)传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及(jí)最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要(yào)地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些(xiē)；圆号的(de)浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它(tā)的气(qì)质太(tài)温顺了(le)，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一(yī)件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵(jué)士乐(lè)队中，节(jié)奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三(sān)支(zhī)小号(hào)和两支长号，但这(zhè)个数(shù)目并(bìng)不固定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人(rén)都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是(shì)别(bié)的(de)木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐(lè)队”差(chà)不(bù)多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会(huì)较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大(dà)多(duō)来源于(yú)用乐器或人声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民(mín)歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么(me)地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是(shì)不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化造(zào)成(chéng)的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄到(dào)宽(kuān)，速度(dù)由慢到快(kuài)，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度(dù)和(hé)速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住(zhù)在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。