古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(gu香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水ī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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