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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人(rén)所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用(yòng)上(shàng)，穷极变(biàn)化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式(shì)，一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出(chū)自(zì)刘(liú)希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白(bái)日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复(fù)今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì)，一般用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(gé)（如第四、五(wǔ)句衔接）和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(gé)（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句）的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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