古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(聚酯纤维对人体有害吗 聚酯纤维是塑料吗qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛聚酯纤维对人体有害吗 聚酯纤维是塑料吗(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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