古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好(个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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