雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。窜天猴什么意思网络，窜天猴什么意思污>

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhō窜天猴什么意思网络，窜天猴什么意思污ng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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