柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲(c河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖hōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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