古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒说唱歌手的cypher是什么意思，说唱cyber是什么意思漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(b说唱歌手的cypher是什么意思，说唱cyber是什么意思ō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)说唱歌手的cypher是什么意思，说唱cyber是什么意思哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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