雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什虎门销烟发生在哪里么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)虎门销烟发生在哪里，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。虎门销烟发生在哪里

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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