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魏风伐檀原文及翻译注音,伐檀原文及翻译注音第一自然段

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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思是(shì)“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上魏风伐檀原文及翻译注音,伐檀原文及翻译注音第一自然段(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

  十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yā魏风伐檀原文及翻译注音,伐檀原文及翻译注音第一自然段ng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对(duì)话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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