古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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