雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作(zuò)用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思p>

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(k大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思àn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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