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环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打是(shì)爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵(jué)士是什么(me)意(yì)思

　　说明(míng)那(nà)孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但(dàn)现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件进行了报(bào)道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅(chàng)殊(shū)方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么意思？为什么有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但(dàn)是世(shì)袭的时候(hòu)必(bì)须(xū)降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于(yú)美(měi)国，诞(dàn)生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础(chǔ)，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的(de)意义，因而得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和评论，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的(de)学(xué)者在这一(yī)点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答(dá)复(fù)，你(nǐ)就一(yī)辈(bèi)子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则(zé)是重音(yīn)位(wèi)置不(bù)规则(zé)的(de)旋律、和(hé)声(shēng)和(hé)对(duì)位声部，它(tā)们惯常使用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低(dī)音声部(bù)之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐(lè环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语)、白人(rén)的民(mín)谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有个性的(de)是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关布(bù)鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士(shì)乐的(de)和声(shēng)可以说是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中主要(yào)的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上(shàng)极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨(sà)克(kè)斯(sī)管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语(cì)要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队(duì)来说(shuō)，它的(de)气质太温顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色和音量的(de)控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却(què)恰(qià)恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组(zǔ)由低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜管组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是(shì)三(sān)支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的(de)，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它(tā)的发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会(huì)将它们(men)与任(rèn)何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处(chù)大多来源(yuán)于用乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田(tián)间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和(hé)演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造成的(de)；比如小提琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是(shì)利(lì)用(yòng)这种变(biàn)化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在(zài)一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐(lè)手们(men)会从下向上滑(huá)到预定的音高，在(zài)结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到城市的黑人(rén)的(de)音(yīn)乐(lè)家。