雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(c画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东háo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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