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羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛(fú)罗伦萨(sà)人(rén)列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较(jiào)写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后(hòu)背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅(fú)作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三(sān)杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义的(de)著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方(fāng)现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本最低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着(zhe)你(nǐ)的女(nǚ)人的画(huà)，位居世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还原，那么(me)就会(huì)看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数(shù)未接的秘密(mì)之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回(huí)意大(dà)利(lì)，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们(men)最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度　　世界十(shí)大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西方历史的(de)人(rén)来说对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城(chéng)格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的目的(de)是将全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度中星月夜(yè)是(shì)唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名(míng)的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能(néng)是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例(lì)绝对(duì)地(dì)准确，那(nà)就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外(wài)来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具代(dài)表性的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活(huó)的未(wèi)来不是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家在写实(shí)的基(jī)础上非同(tóng)寻常的(de)理想加(jiā)工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创作出世界十(shí)大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的(de)立(lì)体主义(yì)作(zuò)品，当(dāng)时不(bù)免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的(de)立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而波(bō)及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了(le)极大(dà)的共鸣。