柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

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　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个大π键电大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看子数的计算方法，大π键电子数怎么看节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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