雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(y白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么ǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么>

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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