雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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