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2016年是什么年爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士(shì)是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊(shū)的(de)意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索(suǒ)音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士(shì)乐中却(què)很常见不(bù)被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分(fēn)的(de)音(yīn)型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或(huò)美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)2016年是什么年的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方的一(yī)种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的人，古代(dài)则(zé)是对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依(yī)次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较重要的(de)勋章后一(yī)并授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆(bǎi)特(tè)点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和评论(lùn)，立即(jí)在社(shè)会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐(lè)大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始(shǐ)终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一个(gè)稳(wěn)定(dìng)的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结(jié)构(gòu)，我们(men)将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可(kě)以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众(zhòng)不同之处(chù)，也(yě)是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出(chū)其他(tā)铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵(jué)士(shì)乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐(lè)器(qì)加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以(yǐ)其打击式的(de)有力音响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队中是(shì)很(hěn)迷(mí)人的(de)，但是对于爵(jué)士乐队(duì)来说(shuō)，它的气(qì)质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量(liàng)的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活(huó)，最(zuì)基本的是两个部(bù)分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商业性的(de)（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的(de)，木管组会(huì)较多(duō)地(dì)使用(yòng)其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音(yīn)带中经常可(kě)以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是(shì)人(rén)声(shēng)，这(zhè)些特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来(lái)源于用乐(lè)器或(huò)人声对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌(gē)，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和(hé)演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重(zhòng)要(yào)手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的(de)有规律的变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产生(shēng)富有生(shēng)命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音乐家。