柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里(82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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