韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之一SM要被收购(gòu)的(de)新闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一动都(dōu)在(zài)微博网友的注视(shì)下(xià)。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变(biàn)化最(zuì)大的(de)则(zé)是韩国的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会(huì)和当时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前(qián)的(de)练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为开创了一(yī)个时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代一(yī)度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国(guó)内大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流(liú)输(shū)出至(zhì)全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男(nán)子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本(běn)不少10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上(shàng)的高(gāo)速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力(lì)成为了二(èr)代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们(men)成(chéng)了第(dì)一个威胁到(dào)男(nán)团(tuán)地位的女(nǚ)子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与男团互动(dòng)，一起(q全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词ǐ)做节(jié)目(mù)出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少(shǎo)女时(shí)代被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在(zài)之后的综艺节目里(lǐ)回(huí)忆(yì)，2008年少女时代首次集(jí)体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她(tā)们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少女时代在(zài)海内外的热度还在(zài)持(chí)续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也开始群雄争霸。随(suí)着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出(chū)道的第三代女团(tuán)身上表现得最为(wèi)明显。也(yě)许二代女团还(hái)在尽可能(néng)多地尝试各(gè)种风格，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力于(yú)用(yòng)强势(shì)性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风(fēng)格上更博(bó)人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出(chū)现在她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也(yě)有了更多会(huì)被(bèi)视(shì)作是“擦边(biān)球”或直接性(xìng)暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视(shì)台的审核，有(yǒu)不少这(zhè)段时期的(de)女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风女(nǚ)团的(de)消亡

也许是(shì)败(bài)给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如今的市场上，得(dé)女粉者才(cái)得天下(xià)。从第四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风(fēng)格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女性主题叙事打造(zào)成了韩(hán)国(guó)社会的(de)主(zhǔ)流趋(qū)势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎合(hé)男性(xìng)观众的(de)性感风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更大(dà)的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未(wèi)完全主(zhǔ)导过自己的音乐(lè)或(huò)形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今的女团展现出了截然(rán)不(bù)同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递(dì)更完整(zhěng)、更真实(shí)的现代女(nǚ)性形象。

研究(jiū)韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够传达一些(xiē)赋权的(de)信(xìn)息，即(jí)使(shǐ)它(tā)是一(yī)种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化(huà)的(de)信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信自己，这是美(měi)国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独(dú)立(lì)的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如(rú)此，韩流里能(néng)产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为(wèi)国际团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的(de)年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男(nán)团(tuán)的(de)专辑销量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受(shòu)众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而(ér)取得了更(gèng)多在(zài)韩(hán)国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会(huì)。而男团一直更注(zhù)重(zhòng)提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词这样的局面也(yě)许会在未来很快发生(shēng)改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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