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北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大(dà)利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(ji北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么é)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛(máo)病(bìng)，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的(de)另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画(huà)布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克(kè)是浪漫(màn)主义绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整(zhěng)个(gè)印象(xiàng)派和他不人(rén)的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都知(zhī)道(dào)达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研(yán)究(jiū)学者(zhě)认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自(zì)中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱(ài)国(guó)者(zhě)认为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他(tā)们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯(sī)战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名(míng)画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最(zuì)著名(míng)的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不(bù)北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具(jù)有(yǒu)极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学(xué)的美(měi)术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人(rén)能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上(shàng)的(de)一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔(bǐ)触把向(xiàng)日(rì)葵(kuí)的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元(yuán)1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她(tā)对(duì)于生活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是(shì)感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画时(shí)，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的(de)形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的(de)基(jī)础上非同寻(xún)常(cháng)的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互(hù)交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的(de)老人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被(bèi)创造(zào)者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的(de)画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要(yào)遭(zāo)到来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受(shòu)了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后的(de)十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚(shèn)而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共(gòng)鸣。