古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。<善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思/p>

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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