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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州(俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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