雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qiá家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利n)后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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