古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪唐山大地震和汶川大地震哪个严重，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么唐山大地震和汶川大地震哪个严重3>　　“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

《村(cūn)晚》原诗

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

《村晚》注释及(jí)翻译

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

《村晚(wǎn)》赏析

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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