京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根(gēn)据动物(wù)属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中(zhōng)年以上男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元杂剧(jù)所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍(shào)剧情梗(gěng)概(gài)和剧(jù)目(mù)主题(tí)的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是(shì)继(jì)宋元南(nán)戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展而来，按照(zhào)南昆(kūn)的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译(zhōng)的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职(zhí)能，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文(wén)人(rén)，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而(ér)能说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆(lóng)五(wǔ)十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续(xù)进入北(běi)京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北(běi)的(de)汉(hàn)调艺人合作(zuò)，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地(dì)方(fāng)民间(jiān)曲grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译调，通过(guò)不(bù)断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后在(zài)清朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快(kuài)速(sù)发(fā)展，直(zhí)至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物(wù)，而是(shì)戏曲艺术家们(men)在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生活现(xiàn)象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不(bù)断分(fēn)析、判(pàn)断(duàn)，作(zuò)出评价(jià)，才(cái)逐(zhú)步(bù)形成了一(yī)整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一(yī)，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏(xì)副净的(de)涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的(de)大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以(yǐ)看出中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲累(lèi)递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二(èr)百余年的历(lì)史(shǐ)，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲(qū)脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来反(fǎn)映年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的人(rén)物都(dōu)有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照(zhào)乐谱一(yī)样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一(yī)般的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性(xìng)格、性情或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是(shì)夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中人的(de)性格(gé)、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个(gè)戏(xì)剧的(de)情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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