雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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