古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的)些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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