世(shì)界十(shí)大名(míng)画 排名，世界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书(shū)面记载(zài)，画(huà)上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎(lí)世(shì)界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安(ān)和(hé)对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨(pēng)击，人(rén)们(men)说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他(tā)“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛(máo)病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完(wán)美，他(tā)的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发(fā)了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个(gè)印象派(pài)和他(tā)不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史和思(sī)想比中国(guó)十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达(dá)芬奇(qí)画过一个(gè)无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父(fù)亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是来自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽(lì)莎在(zài)看(kàn)着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么(me)就泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文会(huì)看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画(huà)的真(zhēn)正(zhèng)用意是什(shén)么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的(de)左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二(èr)位，同样(yàng)是(shì)来自达芬(fēn)奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不(bù)了(le)解西方历史的(de)人来(lái)说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的(de)注意力吸引(yǐn)到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即(jí)使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它(tā)很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化中最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在(zài)一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大(dà)的黑(hēi)色(sè)火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的(de)腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当时并不(bù)可能(néng)有(yǒu)人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不(bù)是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的(de)老人(rén)和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造(zào)者的权(quán)威和被创造者的(de)信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历(lì)史上将女人画(huà)的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了(le)这(zhè)一画(huà)派的风云人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的立体(tǐ)主义(yì)作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了(le)极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印(yìn)象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅写(xiě)生画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直(zhí)到(dào)一名新闻记者讽刺(cì)莫奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写(xiě)生画，整个(gè)画面(miàn)笼罩在稀(xī)薄的灰色调中(zhōng)，笔触(chù)画(huà)得非(fēi)常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模(mó)糊糊看不(bù)清，给人(rén)一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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