柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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