十指不沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为(防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正wèi)云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上(shàng)，穷极变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用(yòng)于(yú)段落的(de)起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”），形成(chéng)一(yī)种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(gé)（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来(lái)飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝，为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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