雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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