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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  索尼是哪个国家的品牌,索尼是哪个公司的原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿索尼是哪个国家的品牌,索尼是哪个公司的一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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