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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

　　马声(shēng)回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋(qiū)万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这(人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟zhè)首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极(jí)变(biàn)化，尤有特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)”），形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟亲，与君双栖(qī)共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格（如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔接）和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情，为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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