古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xi现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子ě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：河南钢构网--首页(钢结构、彩钢、活动房等等。河南钢构网是河南省最大的钢结构网站，为河南地市各钢结构公司提供产品信息、供求信息、人才信息，网址：http://www.hnganggou.com ) 现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子