雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guarea可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数ò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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