雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在(zài)表情(qíng)达意上的作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)什(shén)么意思(sī)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感(亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：河南钢构网--首页(钢结构、彩钢、活动房等等。河南钢构网是河南省最大的钢结构网站，为河南地市各钢结构公司提供产品信息、供求信息、人才信息，网址：http://www.hnganggou.com ) 亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成