古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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