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像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的

像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句(jù)式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不(bù)少风姿(zī)。

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的(de)起结处及对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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