柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hà关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗o)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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